Деякі стандартні схеми висвітлення
Висвітлення є одним з найважливіших моментів, адже фотографія - це светопись. Погано поставлене світло може повністю зіпсувати всю зйомку, нехай у ній брала участь сама розкішна модель. І навпаки, при гарному володінні світлом навіть не саму прекрасну модель можна зняти дуже красиво, зробивши акцент на її кращих рисах і сховавши недоліки. Наприклад, форму грудей моделі можна підкреслити використанням більше різкого висвітлення збоку або навіть зверху.
Типи застосовуваного висвітлення при чорно-білій зйомці й зйомці на кольорову плівку - відрізняються. При ч/б зйомці часто використовується досить контрастне світло, іноді навіть від одного прямого джерела світла. Взагалі, гра на контрастах часто застосовується в чорно-білій фотографії. При зйомках на кольорові матеріали звичайно навпроти використовується більше м'яке й рівне світло, а контраст на особі й тілі не перевищує одного щабля.
Спочатку розглянемо зйомку на відкритому повітрі. Як правило, рідко хто наважується знімати людей під прямим яскравим сонцем, тому що при цьому на тілі (а на особі особливо) виникають дуже глибокі тіні, які смотрятся неестетично. Тому варто вжити заходів до того, щоб уникнути появи таких тіней.
Одним зі способів "висветлить" тіні є використання спалаху, що заповнює. спалах, Що Заповнює, - це техніка, що припускає одночасне й збалансоване використання природного світла й світла спалаху. При цьому спалах звичайно дає не основний внесок в експозицію, а лише знижує контраст на особі й "заполняет" тіні. Використання спалаху, що заповнює, вимагає деяких навичок, тому що потужність імпульсу спалаху повинна бути точно вивірена. Якщо потужність спалаху буде неправильно обрана в меншу сторону, то спалах не дасть бажаного ефекту. Занадто потужний імпульс пересвітить передній план, і задній план виявиться проваленим у темряву. Як завжди, найкращий результат дає застосування флешметра й/або розрахунок потужності спалаху вручну.
Звичайно потужність імпульсу спалаху вибирається приблизно на одну-дві щаблів менше, ніж природне висвітлення. Наприклад, якщо завмер сюжету дає діафрагму 16, то потужність спалаху часто вибирають такий, щоб вона давала діафрагму 8 - 11. Непогано, якщо ваш спалах "умеет" синхронізуватися з усіма витримками, що відпрацьовуються затвором, однак, потрібно пам'ятати, що потужність спалаху в режимі високошвидкісної синхронізації сильно падає.
Застосовувати спалах, що заповнює, треба з обережністю, тому що можливі відблиски (на шкірі, одязі, колготах з лайкрой і т.п.) можуть зіпсувати знімок.
Іншим способом зйомок на сонці є застосування відбивачів. Існують спеціальні відбивачі, називані ще лайт-дисками, які являють собою пружний обід, на який натягнута спеціальна тканина. Така конструкція може бути складена досить компактно, а при необхідності майже миттєво розвертається. Натягнута тканина звичайно різна у двох сторін, наприклад, чисто біла й сріблиста, або біла й тепло-жовта. Відбивачі такого типу дуже практичні, однак для того, щоб тримати такий відбивач, потрібен асистент або спеціальний штатив, що не завжди зручно. Зате лайт-диск (на відміну від спалаху) є передбачуваним джерелом світла, тобто вже під час зйомки ви точно знаєте, що вийде на фото. У кіно й професійної фотографії спалах або відбивач застосовуються дуже часто, і майже в 100% випадків при контрастному висвітленні (самий яскравий приклад - зйомки на березі моря).
Дуже важливим моментом є вибір часу доби. Добре для зйомок використовувати ранок або вечір, коли сонце перебуває невисоко над обрієм і світло від нього не такий різкий. Світло від вечірнього сонця має дуже приємний ока теплий відтінок.
Удень можна з успіхом знімати в тіні (наприклад, дерев), однак при цьому світла досить мало, і часто доводиться використовувати плівку 400 одиниць.
Трава може давати досить помітні рефлекси (їхня інтенсивність залежить від багатьох факторів, наприклад, висоти сонця); такі рефлекси звичайно пофарбовані в зелений цвіт і можуть небагато подпортить знімок при зйомці на кольорову плівку.
Якщо говорити про зйомки в приміщенні, то отут теж є різні варіанти висвітлення. Найпростішому - використання фотоспалаху. Помічу, що мені поки не доводилося зіштовхуватися з фотографами, які люблять по добрій волі користуватися спалахом. Справа в тому, що спалах є досить обмеженим джерелом світла (у змісті як кількості, так і якості світла), і що саме неприємне - непередбаченим. Т.е. якщо ви зробили щось не так, довідатися про це ви зможете тільки після прояву плівки (коли вже пізно щось виправляти).
Прямий спалах "в чоло" у художній фотографії застосовується дуже рідко, тому що дає дуже "плоское" висвітлення й неприємні різкі тіні. Іноді, для одержання так званого безтіньового світла використовують кільцевий спалах, що надягається на об'єктив, але цей варіант досить специфічний і не може бути рекомендований як універсальний.
При зйомках портретів зі спалахом часто застосовує спеціальні розсіювачі (наприклад, фірми Lumiquest), установлювані на спалах. Вони можуть бути самі різні, починаючи від білих козирків і закінчуючи мини-софтбоксами або спеціальними надувними кульками, усередині яких і міститься спалах. Однак однаково, такого роду розсіювачі дають різке світло, і ефективно працюють тільки на невеликих відстанях. Крім того, розсіювачі "отьедают" чимало потужності в спалаху (до трьох щаблів, залежно від типу розсіювача).
Потужності в спалаху ніколи не буває багато, так що по можливості варто користуватися самими потужними з доступних спалахів з голівкою, яку можна обертати в будь-яку сторону. Це дасть можливість використовувати відбитий від стелі або стін світло.
При використанні вспишечного світла, відбитого від стелі, контраст буде не таким високим, і картинка вийде більше приємна. Однак варто мати на увазі, що при використанні такого висвітлення нижня частина фотографії може виявитися занадто темною. Стеля або стіна, від яких відбивається світло спалаху спалах, повинні бути білими (принаймні, при зйомці на кольорову плівку), інакше колірний баланс знімка буде далекий від ідеального.
Іноді застосовується світло з вікна (хоча звичайно його досить мало). Це дуже приємний і рівний тип висвітлення, а головне природний, тому що саме до нього найбільше звик очей.
Розуміє самим цікавим варіантом зйомок у приміщенні є зйомка в студії. Хоча, звичайно, мало який аматор може собі дозволити таку розкіш.
Сучасні студії, як правило, обладнаються імпульсним світлом. Це значить, що як джерела висвітлення використовуються спеціальні потужні спалахи, а для моделювання світла використовуються галогенні (іноді звичайні) "пилотние" лампи (все це виконано в одному блоці). Звичайно потужність пилотной лампи роблять пропорційної потужності спалаху, і фотограф по світлу пілотів може заздалегідь оцінити світловий малюнок, що дається одним або декількома джерелами. Джерела можуть запускатися як по синхрокабелю, так і шляхом використання світлової "ловушки" (светосинхронизатора). Т.е. джерела відслідковують імпульс світла, що дається наприклад, спалахом на камері й спрацьовують одночасно з нею. Деякі типи таких освітлювачів також мають можливість запуску по інфрачервоному каналі.
Звичайно, для аматорської зйомки можна застосувати й менш дорогі варіанти. Наприклад, це галогенні лампи (скажемо, типу "фотон"). При використанні галогенних ламп із чорно-білою плівкою проблем не виникає, а при зйомці на цвіт використовуються спеціальні конверсійні фільтри або застосовується спеціальна "вечерняя" фотоплівка з індексом "T" у назві плівки.
Можна також застосовувати й кілька погоджених спалахів. Наприклад, деякі моделі вітчизняних спалахів типу ФИЛ мають убудовані светосинхронизатори. Варто помітити, що спалаху типу ФИЛ мають певні проблеми зі стабільністю потужності імпульсу й надійністю (і т.п.), тому їх часто піддають серйозним доробкам перед тим, як почати ними користуватися.
Можна використовувати будь-які інші спалахи, а синхронізувати їх за допомогою синхронізаторів, що продаються окремо. Існують спалаху, які вворачиваются у звичайний патрон і також обладнані синхронізаторами.
Загалом кажучи, дуже непросто уявити собі світловий малюнок, що дадуть кілька спалахів, навіть використовуючи флашметр.
Звичайно при студійній зйомці людей використовують наступну схему висвітлення - одне джерело ("рисующий") через парасоль, софтбокс, тканина або прямо світить на об'єкт, а друге джерело (він повинен бути неуважним, наприклад білий парасоль або софтбокс) "заполняет" тіні. При цьому, часто, джерело світла, що малює, розташовують вище й осторонь від об'єкта, а світло, що заповнює, світить від камери, згладжуючи різкі тіні. Також використовують і просто одне джерело світла, або одне джерело з відбивачем/відбивачами й т.п. Існує нескінченна безліч схем висвітлення, що виходять за рамки статті, якщо вас це зацікавило, звернетеся до відповідної літератури.
