Маскування складних об'єктів. Заміна фону

Розміщення об'єкта в новому середовищі (заміна фону) - один із прийомів у графіці, що найчастіше використовується. І одночасно, це один із найбільш складних і тривалих процесів, коли межі об'єкта розмиті (у більшості випадків складності виникають із волоссям). Найгірше, якщо старий фон не однотонний, але ж найчастіше так і буває. Найбільш образливо, коли клієнти й начальство впевнені, що при сучасних технологіях можна зробити все одним клацанням миші, тому й чекають негайного результату.

Ну що ж, почнемо. Ця фотографія маленької моделі, що сміється, була надана Roberto Ayala. Сяюча молода леді - його дворічна дочка, Синтия. Уже бачите проблеми, а? Пасма волосся й тло з безліччю відтінків і деталей.

Фотошоп пропонує масу інструментів і технік на всі випадки життя, але іноді просто не знаєш, з якої сторони підійти до проблеми. Цей метод - тільки один з безлічі можливих. Я з'ясував, що він добре працює на цьому специфічному зображенні. Але це не єдиний спосіб, не панацея. Ідеальним може здатися інструмент Extract. Але в мене є досвід експериментування із цим інструментом, якщо ж у вас його ні, боюся, спочатку вам доведеться туго.

Отже. Ми почнемо з того, із чого завжди треба починати, якщо ви хочете зробити замасковування - спробуйте знайти шлях, при якому зображення буде працювати на вас! Конкретно ці методи можуть не пройти у вашім випадку, але стратегія працює завжди - просто придивитеся до вашої картинки й ви знайдете вірний шлях.

От те, що ми одержимо в підсумку:

Якщо ніколи не робили цього раніше, повірте, що ефективне замасковування складної форми, такий, як ця, вручну фактично неможливо. Потрібно шукати шлях, схований у самому зображенні.

Де ж ми збираємося його шукати? На одному з каналів кольору, якщо повезе. Перемкнетеся на палітру каналів і гляньте на канали. Виберіть той, на якому поділ чіткіше. Взагалі, між зображеннями каналів не сильно розрізняються, але мені зелений канал здається ближче всього до того, що потрібно для початку. Дещо з теорії... Наше зображення кольорове. Канали являють собою кольоровий уміст, розподілений на три основних первинних кольори. Те, що було зеленим в оригінальному зображенні, стає дуже світлим на зеленому каналі (у ньому багато зеленого), тоді як краное буде на зеленому каналі дуже темним (у ньому дуже мало зеленого). Нам потрібний канал, де легше буде відокремити об'єкт від тла.

Потужним інструментом, що дозволяє ефективно перетворити матеріал для маскирования, є перегляд каналів в інших режимах, особливо в CMYK. Дублюйте зображення, конвертуйте його в CMYK, переглянете канали в новому файлі, може бути, удасться знайти кращу контрастність, чим та, котра в нас уже є. CYAN може дуже сильно відрізнятися від BLUE або GREEN, а MAGENTA - сильно відрізнятися від RED і BLUE. У цьому випадку я зупинився на зеленому каналі з оригінального RGB-Зображення, але багато разів переконувався, що зміна режиму творить чудеса!

Ви будете знову й знову переконуватися, що ця стратегія досить корисна. Коли вам потрібно виділити комплексний об'єкт, перевірте всі канали по черзі, перш ніж навіть подумати про Lasso або Magic Wand.

Отже, ми знайшли канал, у якому зручніше за все маскувати наш об'єкт, але він усе ще недостатньо зручний. Нам потрібно забрати різницю між суб'єктом і тлом, почнемо цей процес із дублювання зеленого каналу. Зручніше за все нам буде з альфа-каналом, де об'єкт буде чорним, тло - білим, а границя переходу - сіруватої.

Оскільки сорочка дитини розчиняється в тлі через рух, я зволів почати виділення з її, використовуючи інструмент ласо.

Тепер - світлі частини тла потрібно зробити зовсім білими. Можна було б підвищити контрастність за допомогою curves або levels, але я обрав для початку інший шлях. Я використовував "Apply Image", установив режим на "Screen". Це значить, що я змішав новий альфа-канал з ним самим у режимі, що робить світлі області ще світліше без акцентування темних. Я проробив це двічі, щоб одержати потрібний ступінь висвітлення.

Тут показаний результат одного застосування "Apply Image":

Далі, створюємо інше виділення навколо області тла й заливаємо його білим.

Після коректування рівнів (levels) одержуємо більш-менш чорно-біле зображення. Хоча є області, де виділення зайшло занадто далеко усередину об'єкта.

Небагато попрацюємо вручну за допомогою кисті, щоб небагато згладити виділення. Тепер, коли маска виглядає цілком прийнятно, застосуєте легке розмивання по Гауссу (десь 1-2), і знову застосуєте вирівнювання контрастності за допомогою levels, щоб повернути масці відносну чіткість країв.

Ну от і все, що стосується створення маски. Прийшов час перемкнутися назад у палітру шарів. Створіть новий шар поверх тла. Це буде нове тло. Якщо ви плануєте використовувати іншу фотографію як тло, вставте неї на основне тло. У моєму випадку, я використовував фільтр clouds. Так, має сенс класти нове тло поверх об'єкта, і зараз ви побачите, чому це важливо.

Чорно-біле тло виглядає занадто нейтрально, тому я змінив настроювання hue/saturation, щоб додати тлу теплоту:

При активному шарі тла заміни, перейдіть в альфа-канал і створіть там виділення своїм улюбленим способом. Я активізував палітру каналів і при натиснутому CTRL кликнув по іконці з каналом. Повернемося в палітру шарів. Клацніть на кнопці "add layer mask" унизу палітри, щоб перетворити виділення в маску шаруючи. Bingo! Краще просто бути не може.

Доведемо до досконалості вручну за допомогою інструмента airbrush, установивши непрозорість недалеко від нижньої межі (дійсно недалеко - для початківців приблизно 10%).

Малюйте білим на шарі з маскою, щоб покрити об'єкт і виявити нове тло; чорний відкриває об'єкт і приховує нове тло.

І нарешті, я використовував sponge, щоб забрати зелений колір старого тла там, де він залишився - на кінчиках пасом волосся. Може, це й неприємна робота, але доводиться робити те, що необхідно.

Тут також потрібно згадати про унікальну техніку, запропонованої Warjournal для видалення "німба" бекграунда навколо об'єкта. У режимі "quick mask" рисується м'яке виділення навколо волось за допомогою кисті airbrush з низьким значенням pressure. Вертаємося в нормальний режим і видаляємо всі занадто світлі змазані краї за допомогою інструмента curves, знижуючи максимум світла, і, може бути, навіть застосувавши color adjustment, щоб зробити "німб" більше підходящим по кольорі до нового тла.

Залишилося внести останні зміни. Я додав новий шар і встановив режим накладення на overlay. Установлюємо непрозорість airbrush на 5-10% і малюємо білим там, де хочемо зробити об'єкт світліше й чорним там, де хочемо зробити його темніше й додати контрастність. Це дуже потужна й корисна техніка. Навіть якщо ви проігноруєте частину, що залишилася, уроку, як-небудь обов'язково перевірте міць шаруючи в overlay!

Збережете цю версію файлу, про всякий випадок. А тепер склейте всі шари із тлом і знову збережете, цього разу під іншим ім'ям.

Як я сказав на початку, це не єдиний спосіб ізолювати об'єкт від тла й, може бути, навіть не кращий спосіб. Але в цьому випадку він спрацював. І все-таки ключ до оптимальної ізоляції лежить у пошуку оптимального для маскирования каналу. Коли підходящий канал знайдений і контрастність збільшена, його можна використовувати як маску шаруючи, що уже можна редагувати так, щоб жоден дорогоцінний пиксель не був загублений. Це й справді корисна стратегія, сподіваюся, ви в цьому переконаєтеся ще не раз. І коли наступного разу на роботі перед вами поставлять таке завдання, гляньте на канали перш ніж починати паниковать!

Коротко освітимо й інші способи, які можна було б спробувати, але оскільки вони більше руйнівні, я б не рекомендував їх використовувати у випадках зі складним об'єктом і неоднорідним тлом. Я маю через функцію Extract і інструмент Background Erazer. Це потужні інструмент, але вони дійсно руйнівні, і я б не став їх використовувати насамперед тому, що вони безповоротно видаляють пиксели, тобто потім неможливо відредагувати маску.

Background Erazer є одним з інструментів, що входять у набір гумок на панелі інструментів. Активізуйте його й рухайтеся уздовж пасом волось ТІЛЬКИ ЗОВНІ тих областей, які ви хочете зберегти, кликніть і тягнете. Гумка буде стирати пиксели того кольору, що був першим, на якому ви кликнули. Відпустите кнопку миші, знову клацніть по тому кольору, що ви хочете стерти, тепер тягніть. Використовуйте кисть невеликого діаметра для твердих країв і кисть більшого діаметра з більше згладженими краями для областей з більше м'якими краями. Якщо контраст між тлом і об'єктом досить сильний, це досить ефективний інструмент.

Extract відкриває вашу картинку в іншому інтерфейсі. Ви виділяєте область переходу між об'єктом і тлом, і інструмент намагається відокремити те, що вам потрібно, і забрати інше. І знову, якщо кольори жорстко розділені, цей інструмент досить ефективний. Я б зволів, щоб цей інструмент створював маску шаруючи, але він видаляє пиксели, унеможливлюючи подальше виправлення.

І звичайно, ви можете потягнутися до найбільше часто використовуваного новачкаками інструменту, Magic Wand, але я б все-таки не рекомендував цей інструмент у цьому випадку, якщо тільки у вас немає купи часу для ручної роботи. Ви можете перейти в режим швидкого виділення й малювати виділення від руки, використовуючи ласо й потім обробляти деталі кистю перед тим, як конвертувати в маску шаруючи, або ви можете спочатку створити маску шаруючи, а потім проробити ті ж дії. Ви можете проробити цієї або іншої, гібридні, дії, і рідко хто із професійних ретушерів не пробував усього цього, коли ніщо інше не допомагало! Але я хочу ще раз (так, ще раз!) акцентувати увагу на тім, що найперша дія, що ви повинні почати при визначенні стратегії ретуші - гляньте уважно на картинку, а потім на канали - перед тим, як торкнутися wand, brush або lasso. Цим ви заощадите масу часу, і в підсумку одержите прекрасний результат у більшості випадків, і вуж принаймні, частіше він буде корисний, чим немає.

Кориснi статтi:

Маскування складних об'єктів. Заміна фону

Джерело: photoweb.com.ua