про салон

художня зйомка

рекламна зйомка

репортажна зйомка

зйомка iнтер'єрiв

весiльна зйомка

вiдеозйомка

наше портфолiо

контакти

уроки photoshop

робота з текстом

графіка для сайту

Кориснi статтi:

Створення надприродного міста

У цьому уроці фотошопу створюємо надприроднє.

Моя ідея полягала в тому, щоб створити такий добуток, дивлячись на яке, глядач буде почувати надприродний духовний мир, але в той же самий час відчувати деяку його небезпеку. Я створив це зображення, з'єднавши більш ніж 70 фотографій поряд з деякими намальованими елементами. Всі елементи були відредаговані й сполучені в композиції.

Загальний ескіз

Ідея народилася, коли мій друг приїхав з Аргентини й подарував мені класну листівку з водоспадом Iguacu. Натхненний, я почав схематично малювати цю землю водоспадів і джунглів. У перший ескіз я вирішив включити великий готичний храм, з'єднаний мостами з меншими конструкціями. Потім я придумав композицію, щоб на зображенні архітектура грала з водоспадами.


Пізніше, я зрозумів, що масштаб храму занадто великий у порівнянні з водоспадами, тому що я хотів, щоб пейзаж виглядав величезним і загрозливої. Таким чином, я вирішив змінити проект замка для групи менших храмів, з'єднаних, щоб побудувати "надприродне місто". У моєму наступному ескізі я грав з настроєм і кольором. Я вирішив використовувати похмурий і таємничий колір для складання мого нічного знімка, інакше я втратив би багато деталей у водоспадах, листі й храмах.


Композиція

Першим моїм кроком було встановлення робочого дозволу. Я зробив роботу розміром приблизно 3500 пикселей завширшки, головним чином тому, що я працював із зображеннями, узятими з Інтернету.


Комплектування матеріалу


Атмосферні ефекти

Я шукав реальні фотографії, на яких видно, як похмура й мрячна атмосфера торкається насиченості й форму елементів, оскільки вони стають більше віддаленими. Після вивчення фотографій, я помітив, що далекі об'єкти втрачають контраст і здобувають яскравість. Але я хотів знімок, у якому не всі далекі деталі сховані в тумані.

Архітектура

Я зробив велике дослідження тих видів архітектури, з якими збирався працювати. Придивившись до деяких мечетей у Єрусалимі й Туреччині, я знайшов ті зображення, які мав на увазі. Я почав пошук фотографій із зображеннями цієї архітектури, але з більше високим дозволом. Треба було досить багато днів, перш ніж я знайшов фотографії, у яких бідував.

Водоспади

Для цього етапу я зібрав безліч фотографій водоспадів з більшим дозволом. Я знайшов кілька фотографій Ніагарського водоспаду, і, звичайно, фотографій водоспаду Iguacu, які допомогли б мені досягти бажаної перспективи й почуття.

Нарешті, я зібрав колекцію з більш ніж 150 фотографій з високим дозволом з різних сайтів. Тепер, як би я використовував ці фотографії в моєму зображенні?


Навколишнє оточення

Я почав створювати водоспади, використовуючи майже 20 різних фотографій. Я багато клонував, щоб зробити падіння води без швів. Щоб одержати ефект відстані (дистанції) води, я повинен пропорційно зменшити деякі шари й зобразити дистанцію, клонувати воду.


Як тільки я закінчив з водоспадами, я почав працювати над дрібними деталями, типу маленьких островів у воді. Я створив їх, клонувати потроху ліс і листя з фотографій. Більша частина листя була відретушована й небагато домальована, подібно гілкам, тіням і тим місцям, де листя стосувалося води. Задовольнившись результатом, я додав бурхливі потоки, щоб показати, що вода дійсно взаємодіє із землею по шляху до падіння.

Пізніше, я створив небо, змішавши дві фотографії неба, які знайшов у мережі. Я знебарвив небагато обидва шари й додав деяку освітленість, зробивши небо більше м'яким і що контрастує. Гори на задньому плані були намальовані вручну. Піклуючись про відбиття туману і яскравості висвітлення, я зробив форми гір однорідного кольору, що пізніше був замінений правильно підібраним кольором градієнта.

Розташовані позаду водоспади й пара я додав пізніше, після міста й храмів. Це було намальовано вручну, щоб показати ефект великої кількості падаючої долілиць води, що ми й можемо бачити.



Місто й Храми

Потім я працював з деякими фотографіями архітектури, і почав вносити виправлення в ландшафт. Вежі на передньому плані спочатку не було в первісних ескізах, але ідея прийшла, коли я знайшов фотографію в Інтернеті. Я змінив форму й колір, і видалив пряме світло з його твердими тінями з оригінальної фотографії, щоб це відповідало композиції.

Храм наприкінці мосту був повністю намальований вручну, тому що я не знайшов фотографію із правильною перспективою.

З містом другого плану я повинен був бути обережний щодо того, яку архітектуру використовувати. Я вибрав кілька фотографій і став експериментувати з ними.

Я повинен був зробити так, щоб здавалися, начебто будівлі зняті при однаковій погоді. Я знебарвив кольори, щоб оттенить деякі храми. Потім я змінив brightness/contrast і hue/saturation, щоб зробити їх ще більш мрячними й візуально ще більше віддалити від глядача. Я також зменшив контраст там, де сонце ховалося за хмарами, і додав lens flare, що допомогло мені одержати об'єднання будівель у тумані.


Я поєднував усе більше фотографій для того, щоб створити другорядну частину міста. Я застосовував ті ж самі методи, щоб осветлить і понизити контраст цих шарів. Однак, я усе ще повинен був застосовувати деякі міри, щоб фотографії відповідали навколишньому оточенню. По-перше, я намалював найбільш яскраві ділянки зображення, це було важливо, тому що сонце перебуває ліворуч. Потім, у новому шарі, я намалював досить грубо найбільш яскраві ділянки зображення квітами, узятими з інших шарів. Пізніше, я встановив для цього шару спосіб змішування Color. Таким чином, шар з яскравими ділянками зображення й шар з основними будівлями були зараз відфільтровані через цей кольоровий шар, у якого була встановлена маленька непрозорість. Таким чином, кольору в цілому зображенні були знебарвлені для ефекту відстані.


Додавання переднього плану й легкого туману

Для додання більше природного й "живого" виду, я додав трьох птахів, що летять, яких взяв з фотографії, додавши небагато размития, щоб передати ефект руху.

У первісних ескізах у мене було дерево на передньому плані, але на новому передньому плані з вежею, я вирішив, що в ньому немає необхідності. Я усе ще думав про те, щоб вставити кілька галузей на передньому плані, але не ціле дерево. Ці галузі були намальовані вручну, хоча може це не строго правильно, я використовував градієнт від чорного до коричневого, що йде знизу нагору до кінчиків галузей. Я просто хотів дати деяку напівпрозорість тонким галузям.


В останньому штриху, щоб додати мрячний настрій, я додав новий шар із градієнтом від прозорого до білого поверх моєї композиції, щоб створити більше однорідну погоду й атмосферу.

Наступна обробка

В наступній обробці я провів невелику колірну корекцію за допомогою зеленого кольору, що є головним кольором моєї палітри. Я також додав небагато film grain, щоб додати особливий фотографічний ефект.


Фінальне зображення

Тільки малювання руками й ретушування фотографій, а також зміна непрозорості, кольору й розміру. Зображення повністю було зроблено в Photoshop.

/

Джерело: photoweb.com.ua