Портрет у повний рiст
Студiйна портретна зйомка в повний рiст може здатися досить непростим завданням, оскiльки доводиться використовувати досить бiльшi джерела свiтла. У цьому уроцi ми продемонструємо, як використовувати софтбоксы середнiх розмiрiв для досягнення гарного результату при створеннi портрета в повний рiст.
Розглянутi питання:
- Установка основного свiтла
- Вертикальна установка софтбоксов
- Використання вiдбивача
- Висвiтлення заднього тла
Для нашої портретної зйомки в повний рiст ми вирiшили запросити Керри, представницю мiсцевої студентської футбольної команди. Ми використовували стiйку для пiдтримки заднього тла, на яку прикрiпили суцiльну чорну фонову матерiю.
Установка основного свiтла
Для початку був установлений студiйний спалах потужнiстю 650 Вт iз софтбоксом середнього розмiру й пiднята досить високо пiд кутом приблизно 45 градусiв до об'єкта зйомки. Ми хотiли домогтися м'якого й рiвного висвiтлення на особi й верхнiй частинi торса моделi, а також створити невелику тiнь у правiй частинi її тулуба, додавши, таким чином, динамiчностi знiмку.
У першому отриманому результатi видно, що софтбокс добре впорався iз завданням по висвiтленню верхньої частини тулуба моделi за допомогою неуважного, м'якого свiтла. Незважаючи на це, софтбокс середнього розмiру виявився недостатньо бiльшим, щоб освiтити модель у повний рiст. i як результат, iнтенсивнiсть висвiтлення рiзко зменшується вiд областi талiї до нiг.
Вертикальна установка софтбоксов
Наступною справою ми додали ще один студiйний спалах iз середнiм софтбоксом i розмiстили її прямо пiд основним джерелом свiтла, що використовувався для попереднього знiмка. У такий спосiб ми змогли подвоїти висоту основного свiтла.
Розмiщення софтбоксов у такому положеннi часто використовуються на практицi, особливо фотографами з обмеженим бюджетом. Як видно на отриманому знiмку, використання запропонованої технiки дозволило рiвномiрно освiтити модель iз голови до нiг.
Використання вiдбивача
Остаточно настроївши основне свiтло, тепер ми могли поэкспериментировать iз додатковими освiтлювальними пристроями, щоб ще бiльше вдосконалити наш портрет. Для наступного знiмка була встановлена срiблиста панель, що вiдбиває, розмiру 39"x72" (100х183 див) iз правої сторони, за спиною в моделi.
Це створило гарний ефект ореола по правому краї силуету моделi й дозволило вiдокремити затiнену частину об'єкта зйомки вiд темного заднього з.
Наступною справою ми вирiшили застосувати зовсiм iнший пiдхiд. Цього разу панель, що вiдбиває, була встановлена праворуч i навпроти Керри. Ми хотiли вiдбити свiтло в областi тiней, щоб домогтися бiльше рiвного й менш драматичного висвiтлення. Звичайно ж, це питання iндивiдуальної переваги, але в цьому випадку ми хотiли зменшити контраст на знiмку й переконатися в тiм, що всi деталi в тiнях добре виднi.
У результатi на знiмку об'єкт зйомки вийшов рiвномiрно освiтленим, а срiблиста панель, що вiдбиває, додала тiням достатня кiлькiсть свiтла, що заповнює.
Висвiтлення заднього тла
Як фiнальний штрих нам хотiлося щось змiнити в тлi. До цього моменту модель була оточена на зображеннi тiльки повнiстю чорним кольором. Цього разу нам прийшла iдея додати портрету бiльше глибини й об'ємностi, додавши небагато свiтла на заднє тло. Для цього використовувався студiйний спалах потужнiстю 300 Вт iз 43- дюймовим срiбним фотопарасолем. Джерело свiтла було розташовано iз правої сторони вiд заднього тла й спрямованi в цент фонової тканини.
Отриманий у результатi знiмок помiтно вiдрiзняється у висвiтленнi заднього тла вiд попереднього приклада. На цьому зображеннi модель бiльше не перебуває в оточеннi суцiльного чорного кольору. Удалося одержати ще бiльший ефект глибини й ще краще вiдокремити Керри вiд заднього тла. Звернiть увагу, що за рахунок парасоля з великою областю поширення свiтла нам удалося освiтити правий край силуету моделi. Це створило легкий ефект ореола, що, на нашу думку, допомiг полiпшити знiмок.
Крiм цього, додаткове висвiтлення заднього тла ефективно зменшило контраст мiж яскравою свiтлою футболкою Керри й темною фоновою тканиною. Це набагато спростило завдання зберегти достатню кiлькiсть деталей на свiтлих областях iгрової форми моделi.
Як альтернатива до вищенаведеного приклада було вирiшено максимально ефективно використовувати широку область поширення свiтла вiд парасоля, направляючи його на модель, а не на заднє з.
Як i очiкувалося, парасоль створив гарний ефект ореола по всiм силуетi моделi, при цьому деяка частина свiтла досягла заднього тла, додавши знiмку бiльше драматичний вид.
На закiнчення необхiдно сказати, що висвiтлення для студiйної портретної зйомки в повний рiст не обов'язково повинне бути складним або дорогим. Як видно на цьому прикладi, два вiдносно невеликi софтбоксы можна ефективно сполучити для створення великого резерву свiтла. Насправдi цi три освiтлювальнi установки є, мабуть, найбiльш унiверсальними для фотографiв, що знiмають у невеликих студiях або на вiдкритiй мiсцевостi, оскiльки пiдходять для застосування в бiльшостi ситуацiй.
Починаючи iз предметної або рекламної зйомки й закiнчуючи портретною зйомкою в повний рiст, цей освiтлювальний набiр - iдеальний варiант як для початкiвцiв, так i для професiйних фотографiв.
