"Серйозні" фотокамери - формати для профи
Перше в моєму житті перше вересня я пам'ятаю дотепер. Спочатку на вході у фізкультурний зал завуч видала мені дзвіночок і посадила до десятикласника на плечі. Я проїхала на ньому пари кіл перед родителями і юрбою школярів, трясучи рукою із дзвінком і опасливо обсмикуючи фартух, щоб коліна в синцях не стирчали. А потім мама повела мене у фотоательє - зніматися "на довгу пам'ять". Там ми провели години три, не менше. Фотограф поставив мене в глобуса із гвоздиками в одній руці й ранцем в інший, а потім бігав туди-сюди від камери й назад, щось поправляючи й пригладжуючи. Коли він, нарешті, сховався під свою чорну накидку, я полегшено видихнула й... моргнула. Довелося починати всі заново.
Простота гірше злодійства?
З того пам'ятного дня пройшло досить багато років, і тепер улаштувати фотоательє будинку може практично кожний - благо й техніка потрібна на кожному куті продається, і пів-інтернету інструкціями про правильну композицію кадру пописано. Крім того, процес фотозйомки став разюче простий - власникові камери необхідно лише вибрати потрібний режим зйомки, повертіти небагато важілець зуммирования й нажати на спуск. Цифрові мильниці, що замінили плівкові 35-милиметровие камери, звалили всю відповідальність за нецікаві або відверто погані кадри на свої плечі. Втім, хто їх бачить? Користувач може налускати порядку п'ятисот знімків, а потім видалити всі "прохідні", зберігши більш-менш цікаві. До того ж, бездумне перемикання режимів і зйомка "навмання" дають іноді практично шедевральние кадри.
Залишимо аматорів "мила" на хвилинку осторонь і повернемося особою до тих, хто вважає себе професійним фотографом або насправді є таким. Тут ситуація небагато інша. Купуючи професійну техніку - досить, між іншим, дорогу, - людина починає інакше ставитися до процесу зйомки: розраховувати композицію кадру, думати про необхідність додаткового висвітлення й т.д. Тобто вже перед початком зйомки фотограф розуміє або намагається зрозуміти, що він хоче мати в результаті й що потрібно для цього зробити. Особливо це стосується плівкових професійних камер, яким як і раніше віддає перевагу величезне число фотографів: дорогі видаткові матеріали (плівки, печатку) змушують людини замислюватися про те, що він робить, а не жати безглуздо на кнопку спуска. Та й "цифрові" фотографи не завжди можуть дозволити собі заповнити трохи гігабайт флєш-карти невдалими знімками - наприклад, в умовах репортажної зйомки, коли немає можливості "почистити" матеріал, кожний кадр цінується буквально на вагу золота.
Але крім знайомих всім і кожному пристроїв, є камери, які бовтаються на шиї далеко не в кожного аматора познімати краси природи або архітектурні изиски. Ці камери й коштують дорожче, і важать більше, і досить складні у використанні, і управляються вручну, а не розумною автоматикою. Однак багато професійних фотографів або просто аматори художньої фотографії купують саме їх - іноді новенькими, через інтернет-магазини, а часом і в "убитому" стані, дбайливо перебираючи старі деталі й пристосовуючи раритетні пристрої до сучасних вимог. Навіщо їм це треба? Спробуємо розібратися.
Фотокамери можна класифікувати по декількох ознаках - залежно від оптики (змінна/постійна), способу наведення на об'єкт зйомки, типу використовуваного фотоматеріалу й т.д. Одним з найважливіших критеріїв, мабуть, є останній - саме звідси "ростуть ноги" у протистояння між плівковими й цифровими фотоапаратами. Плівкові, у свою чергу, теж підрозділяються на групи, при цьому за основу диференціації береться не тип фотоматеріалу (ясно, що всі вони працюють із фотоплівкою), а скоріше його розмір. Таким чином, плівкові камери бувають узкоформатними, среднеформатними й крупноформатними (іноді їх називають просто "форматними"). Про вузький формат говорити безглуздо - всі ми колись знімали на 35-міліметрову плівку, а от на інші зупинимося докладніше.
Максим Полубояринов, член Міжнародної федерації художників, Союзу художників Росії, Гільдії рекламних фотографів: "Наша студія працює тільки із середніми, більшими й дуже більшими форматами. Тому доводиться використовувати відповідну техніку - крупноформатние камери. Зв'язано це в першу чергу з тим, що нашим клієнтам, серед яких компанії Prolife, Epson, Sony, " Руссо-Біт" і інші, потрібне висока якість знімків. Тому доводиться миритися з незручностями, які доставляє в процесі зйомки студійна камера великого формату. Крім високої якості, плівка обрана тому, що цифрова фотографія поки по ряду параметрів їй уступає".
Среднеформатними називаються камери, у яких для фіксації кадру використовується фотоплівка шириною 61,5 мм - тобто практично у два рази ширше, ніж плівка у звичних фотоапаратах. Плівка ця буває двох типів: 120 і 220. Тип 120 - це плівка довжиною 81,5 див із захисною чорною стрічкою (камеру можна заряджати на світлі), на яку нанесені номери кадрів; тип 220 відрізняється у два рази більшою довжиною й наявністю паперової захисної стрічки тільки на кінцях.
Цифровий задник Phase One P 45, що надійшов у продаж наприкінці минулого року, має дозвіл 39 Мп. Він сумісний з камерами як середнього, так і великого формату. Діапазон чутливості матриці - від 50 до 400 ISO, співвідношення сторін кадру - 4:3, у хвилину можна зробити до 35 знімків.
Розмір кадру в среднеформатних камер теж не є константою - на ринку представлені моделі з кадром 6х4,5, 6х6, 6х7, 6х8 і 6х9 див, існують також і панорамні фотоапарати з розміром кадру 6х10, 6х10, 6х12, 6х17 і 6х24 див. Багато фотографів віддають перевагу камерам з кадром прямокутного формату, оскільки вони більше звичні; хтось, навпаки, робить вибір на користь "квадрата" - він дає перевагу в часі, оскільки фотографові доводиться менше думати про побудову кадру.
Основна перевага, що дають среднеформатние камери, - це, безумовно, найвища якість зображення, адже при печатці навіть стандартної фотографії розміром 10х15 див вихідний "широкий" негатив доводиться розтягувати набагато менше, ніж звичайну плівку. Звідси - менша зернистість і дивна різкість зображення. А при необхідності зробити великий відбиток такий негатив можна збільшувати до значних розмірів, при цьому висока якість буде зберігатися. Особливе поширення среднеформатние камери одержали в рекламній фотографії. Наприклад, коли необхідно великим планом показати особа моделі - оксамитову, ідеально рівну шкіру, акуратні вії, бездоганно підфарбовані губи та інше, і не втратити всю цю красу при збільшенні до розмірів рекламного щита (а це 3х6 і більше метрів). Багато фотографів використовують середній формат для зйомки весіль і інших торжеств (на Заході - до 80% професіоналів).
Ще одна перевага среднеформатних камер - можливість використання знімних касет різного формату (у народі їх називають "плівковими задниками"). Прямо в процесі зйомки фотограф може, не чекаючи, поки скінчиться плівка розміром, скажемо, 6х6 див, замінити її плівкою 6х7 і відзняти стільки кадрів у цьому форматі, скільки йому потрібно. Крім того, у цей час на ринку представлена велика кількість цифрових задників - таких, які перетворять аналогове зображення в цифрове без використання комп'ютера або сканирующих пристроїв. Задники значно полегшують життя професійного фотографа, що розорився на їхнє придбання, дозволяючи оперативно переглядати результат зйомки
Крім розміру кадру, сучасні среднеформатние камери діляться ще залежно від своїх технічних особливостей. Розрізняють далекомірні фотоапарати, дзеркальні об'єктивні й двухобьективние. Дзеркальні об'єктивні, у свою чергу, залежно від виду затвора ділять на апарати з фокальним затвором і апарати, що мають центральний затвор, убудований в об'єктив.
Провідними виробниками среднеформатних камер уважаються Hasselblad, Mamiya, Contax, Pentax, Rollei, Bronica.
