Жозеф Нисефор Ньепс
Розквіт дагерротипии ставиться до 60-м рр. Майже одночасно з Дагером про ін. спосіб фотографії - калотипии (талботипии) повідомив англ. учений У. Г. Ф. Талбот (1800-77). До фотографічних досвідів він приступився в 1834 р. і в 1835 р. одержав фотографію за допомогою запропонованого їм раніше "фотогенічеського малювання". Патентна цей спосіб був виданий в 1841 р. У січні 1839 р., довідавшись про винахід Дагера, Талбот спробував довести свій пріоритет. Його брошура "Доповідь по мистецтву фотогенічеського малювання, або Процес, за допомогою якого природні об'єкти можуть бути зображені без допомоги кисті художника" з'явилася першої у світі публікацією по фотографії (вийшла 21 лютого 1839 р.). Істотним недоліком "фотогенічеського малювання" було тривале експонування. Подібність способів Дагера й Талбота обмежувалося використанням йодистого срібла як світлочутливий шар. В іншому, розходження були принципові: у дагерротипии виходило відразу позитивне срібне зображення, що дзеркально відбиває, що спрощувало процес, але унеможливлювало одержання копій, а в калотипии Талбота виготовлявся негатив, за допомогою якого можна було робити будь-яке число відбитків, реалізовувалася двоступінчаста негативно-позитивна послідовність процесу - прототипу збрешемо, фотографії.
Ні Ньепс, ні Дагер, ні Талбот не користувалися терміном "фотографія", що був узаконений і одержав право на існування тільки в 1878 р. у Словнику Французької академії. Більшість істориків фотографії вважають, що термін "фотографія" був уперше застосований англійцем Дж. Гершелем 14 березня 1839 р. Однак відома й ін. версія, що віддає пріоритет берлінському астрономові Иоганну фон Мадлеру (25 лютого 1839 р.).
Дагерротипию й талботипию перемінив мокрий коллодионний процес, запропонований в 1851 р. англ. скульптором Ф. С. Арчером (1813-1857) і получивший поширення в 70-х рр. (у деяких спеціальних видах фоторобіт у поліграфії використовується й у цей час). Суть його в тім, що на скляну пластинку безпосередньо перед фотографуванням наносився розчин коллодиона, що містив йодид калію. Така пластинка могла бути використана тільки в мокрому стані, що було істотним недоліком методу, до того ж застосування його обмежувалося гл. обр. портретними роботами в павільйонах, що мав лабораторії.
Мокрий коллодионний спосіб не дав задовільних результатів через незначну світлочутливість відповідних шарів і необхідності готування їх безпосередньо перед зйомкою. Енергійні пошуки в напрямку підвищення світлочутливості й створення сухих фотографічних шарів привели до відкриття сухих броможелатинових пластинок англ. лікарем Р. Л. Мєддоксом (1816- 1902), що опублікував в 1871 р. статтю "Експеримент із желатиновим бромідом" про застосування желатину замість коллодиона в якості сполучні для броміду срібла. Введення сухих бромосеребряних пластинок дозволило розділити процес фотографії на 2 етапи: промислове виготовлення світлочутливих шарів і властиво фотографію, тобто використання готових фотоматеріалів з метою одержання негативних і позитивних зображень. 1880-е рр. стали початком періоду розвитку сучасної фотографії. Цьому у виходить, мері сприяло одержання фотоматеріалів досить високої чутливості. Дійсно, якщо при гелиографии витримка становила 6 год, дагерротипии - 30 хв, калотипии - 3 хв, мокрому коллодионном процесі - 10 з, те із застосуванням бромосеребряной желатинової емульсії вона зменшувалася до 1/100 с.
Важливу роль у розвитку фотографії на галогеносеребряних світлочутливих шарах зіграло відкриття в 1873 р. німецьким ученим Г. Фогелем (1834-98) оптичної сенсибілізації, тобто розширення спектральної області чутливості шарів шляхом введення в них барвників, що поглинають світло більших довжин хвиль, чим галогениди срібла, які чутливі тільки до блакитним, синім і фіолетова променям (довжина хвилі до 525 нм). Фогель показав, що додавання в емульсію, напр., жовто-червоного барвника кораллина приводить до збільшення чутливості до зелених і жовтих променів (до 600 нм). Уже в 1880-х рр. більшість фотоматеріалЬів, що випускаються, були ортохроматическими, французи Ж. Клейтон і П. Атту в 1882 р. використовували єозин для одержання перших изохроматических пластинок (чутливих до довжин хвиль 620-650 нм). В 1906 р. були виготовлені панхроматических пластинки (до 660-730 нм). І, нарешті, були отримані изопанхроматических фотоматеріали, у яких світлочутливість вирівняна для всіх довжин хвиль у діапазоні 400-700 нм. Спектральна сенсибілізація дозволила не тільки виправити передачу квітів при фотографуванні, але й стала кроком у розвитку кольорової фотографії. До кінця століття ламкі й важкі скляні пластинки були замінені фотоматеріалом на еластичній легкій і прозорій основі, інертної до хімікатів.
Винахідник фотоплівки американський фотолюбитель Г. В. Гудвин (1822- 1900) в 1887 р. подав заявку на винахід "Фотографічна плівка й процес її виробництва". Введення фотоплівки, а потім розробка Дж. Истменом (1854-1933) системи фотографії з використанням даного фотоматеріалу привели до фундаментальних змін у фотопромисловості, зробили фотографію доступної масовому споживачеві як технічно, так і економічно.
