ПРО "баланс білого"
Однієї з особливостей цифрового фотоапарата є необхідність виставляння так званого "балансу білого". Це потрібно для того, щоб всі кольори вийшли на знімку правдоподібно, приміром, щоб червоний ніс Вашого сусіда по дачі вийшов червоним, а не синім; щоб наречений на весільному знімку підносив білі квіти чистоти й безвинності своїй нареченій, а не жовті, вісники розлуки; а кашкет на міліціонері повинна мати червоний обід, а не зелений, як у лісника. Що саме треба зробити, щоб правильно виставити баланс білого у Вашім фотоапараті, Ви й самі прекрасно знаєте - у будь-якому посібнику з експлуатації про це написано. Як правило, у будь-якій фотокамері є повністю автоматичний режим (auto), трохи предустановленних режимів, таких, як "fine", "cloudy", "Tungsteen", "fluorescent", "speedlight" і режим установки балансу білого вручну "preset". Назви й номенклатура в різних камерах можуть відрізнятися, але суть від цього не міняється.
Як заявляють самі виробники цифрової фототехніки (тільки чомусь не в руководствах по експлуатації й не в рекламних матеріалах), жоден із предустановленних режимів, а тим більше, автоматичний режим, не дає стопроцентно правильної передачі кольору, тобто, попросту говорячи, всі ці режими трошки брешуть. Це й зрозуміло - предустановленние режими настроєні на певну колірну температуру, а реальна колірна температура джерела висвітлення може від її небагато відрізнятися. Тому в ряді камер є додаткові градації для кожного режиму, приміром, від -3 (для теплих тонів) до +3 (для холодних) для режиму зйомки в хмарну погоду. Але і їхня наявність теж не сильно полегшує життя фотографа. Тому багато фотографів користуються ручним режимом установки балансу білого, шляхом його установки по білому листі паперу, або по будь-якій іншій білій поверхні. Фізично це пояснюється тим, що біла поверхня майже повністю відбиває все падаюче на неї висвітлення (будучи бедним родичем абсолютно-білого тіла), а, оскільки передбачається, що всі інші предмети в даному місці висвітлюються тим же самим джерелом, те будь-яке відхилення від дійсно білого (5500ДО) буде відняте або додано рівномірно по всьому полю фотографії, і кольори повинні вийти схожими на самих себе, як вони виглядали б при денному світлі, а не так, як вони виглядають насправді. Ці речі всім відомі, тому скажу тільки, що штучна стрижка всіх видів висвітлення під одну гребінку денного світла іноді негативно позначається на атмосфері знімка. Власне кажучи, от Вам приклад: вечеря при свічах у ресторані, зі світлом, що заповнює, від ламп накалювання. Увівши режим "Tungsteen", Ви одержите двох дивних людей, у денний час сидячих у ресторані у вечірніх убраннях, і тупо дивляться на те, як блакитного цвіту свіча перед ними догоряє ледь жовтим полум'ям.
Отож, коли ми виставляємо баланс білого вручну, нам рекомендують використовувати лист білого паперу. Нас же, як допитливих і допитливих фотографів-пейзажистів, буде цікавити питання, що буде, якщо ми виставимо баланс білого не по білому листі паперу, а по червоному, синьому, зеленому, по будь-якому інший? Як це вплине на наш знімок? Можна провести досвіди (що було пророблено автором), але запам'ятовувати результати досвідів дуже нераціонально; набагато зручніше вивести закономірність, щоб потім легко й просто прогнозувати майбутній результат. Для цього нам оведеться ненадовго звернутися до теорії цвіту, сподіваюся, що це буде не так нудно, як здається.
