Цвіт
Якщо в попередньому розділі ми говорили про характеристики джерел висвітлення, об'єднавши їхнім словом СВІТЛО, то в справжньому розділі зупинимося на особливостях відбиття, тобто колірних характеристиках. Перше питання, якім треба розглянути - це доцільність використання цвіту. Непогані пейзажі можна знімати й у чорно-білому виді, якщо це виправдано. Звичайно, для ілюстрації цвіту разнотравних лугів треба використовувати кольорову плівку, а от передати сірість і атмосферу освітлених сонцем міських вулиць, або просто сонячний денек вдається й у монохроме. Зовсім не обов'язково використовувати при печатці відтінки сірого - відтінки інших квітів підходять навіть більше, приміром, відтінки коричневого краще передають глибину півтонів. Важливо тільки пам'ятати, що теплі кольори й холодні кольори повинні використовуватися у відповідності зі змістом сюжету, і підкреслювати ідею. Я б не став зображувати зимове в теплих монохромних тонах. Для себе проблему кольорового/білий^-білого-чорно-білого я вирішив нехитрим способом: маючи два фотоапарати, я постійно ношу в кишені один з них, із зарядженою чорно-білою плівкою. Це також дуже зручно для сьемок випадкових сцен з повсякденного життя.
Відзначу також, що дуже приємний ефект дає використання чорно-білої плівки з високою чутливістю (напр. FUJI NEOPAN 1600) при нічних сьемках без спалаху й штатива. Ця плівка дуже грубозерниста, що надає роботам необьяснимую м'якість. (Є так само кольорова плівка FUJICOLOR SUPERIA 1600).
Поговоримо безпосередньо про цвіт. На жаль, можливість фотографа вільно оперувати цвітом дуже обмежена, на відміну від світла й композиції. Але деякі можливості все-таки є. По-перше, ми вже згадали використання чорно-білих фотоматеріалів. Другу можливість надає використання світлофільтрів. Кольорові градуйовані (затемнені) фільтри, поляризатори й коррекционние фільтри додадуть вашій праці елемент творчості, змінивши колірну картину на ваше бажання. У третіх, задумавшись, а навіщо взагалі природа наділила нас можливістю розрізняти цвіту, ми доходимо висновку, що здатність розрізняти цвіту споконвічно нам дана для двох цілей: попередити й привернути увагу.
Звідси випливає висновок про те, що роль цвіту - показати нам утилітарні властивості того або іншого об'єкта, впливаючи безпосередньо на підсвідомість. Тобто, цвіт показує нам, на що годиться цей предмет у даній композиції. Призначення цвіту, як і висвітлення, композиції, форми - допомогти авторові в зображенні задуманої ідеї. Виділити, підкреслити, створити колірну тональну перспективу... Грамотне використання цвіту (і сполучення квітів), як символу, може замінити цілі поняття. Неписьменне ж його використання (або невикористання його там, де наявність цвіту необхідно) приводить до порушення гармонії Вашого знімка.
Цвіту бувають теплі й холодні. До теплих квітів відносять червоний, жовтогарячий, жовтий; до холодних - блакитний, синій і фіолетовий. Зелений цвіт може мати як теплий, так і холодний відтінок. Предмети, пофарбовані в теплі кольори на фотографії здаються розташованими ближче, чим насправді й привертають увагу, холодні - далі й відштовхують. Холодні тони звичайно служать тлом для теплих. Дуже вдалим прийомом є зображення невеликої кількості теплого цвіту на тлі холодного. Вищезгаданий вечірній зимовий пейзаж із самотньо палаючим жовтим віконцем у хатинці на узліссі лісу є гарною ілюстрацією до сказаного. Зворотна комбінація звичайно не гармонічна й ріже око. Варто пам'ятати, що теплі кольори можуть мати холодні відтінки, так само як холодні кольори - теплі відтінки. Наприклад, що не дозрів лимон - холодний жовтий цвіт. Для притепления холодних квітів використовуються "" рожеві фільтри, щоутеплюють, а для охолодження теплих квітів - "охолодні" сині фільтри. Перше корисно при зйомках узимку, друге - у нічний час.
Використання різних "светлот" того самого цвіту створює колірну тональну перспективу. Усім відомі знімки далеких видів з полями, лісами й горами. Тональна перспектива передає повітря, атмосферу, що завжди подобається глядачеві. Справа в тому, що дуже важко одержати не "плоский", а об'ємний знімок. Більшість аматорських знімків двухмерни й не передають обсяг. Отут допоможе тональна перспектива й деякі прийоми композиції, про які буде сказано трохи нижче. Оскільки ультрафіолетовий фільтр а особливо фільтр Haze "з'їдають" димку й збільшують прозорість повітря, отут їхнє використання протипоказане.
У завершення цього розділу помічу, що всі Ваші праці по роботі зі цвітом можуть бути загублені при печатці карток у лабораторії. Продукція зі звичайного минилаба відрізняється ненасиченими квітами. Тому автор настійно рекомендує друкувати знімки в професійній лабораторії, хоч і дорожче, але зате якісніше. Крім того, у пролабе Ви можете вручну коректувати не тільки яскравість і контрастність, але й колірну гаму, застосувавши фільтри при печатці. У тій лабораторії, де автор друкує свої знімки, є фільтри трьох основних квітів (RED, GREEN, BLUE) і трьох допоміжних (YELLOW, MAGENTA, CYAN).
