Світло
Світло буває природний і штучний. Джерелом природного світла є Сонце, у той час як штучне світло дають різні джерела висвітлення: лампи накалювання, лампи штучного висвітлення, свічі й так далі. Фізичне розходження між цими видами світла полягає в різній колірній температурі джерела випромінювання. Тому що звичайна фотоплівка збалансована для правильної передачі кольору при денному висвітленні, вона починає "брехати" при будь-якому іншому висвітленні. Усі зауважували жовтий тон фотографій, знятих при висвітленні лампами накалювання або в променях призахідного сонця.
Іншої, менш відомий приклад: сірість фотографій зимових пейзажів, виконаних у похмуру погоду. У першому випадку джерело висвітлення дає близько 3200K, у другому - понад 7000K. Звичайні плівки, расчитанние на 5500ДО, не можуть "упоратися" з таким висвітленням без спеціальних коректувань. Для такого коректування автор рекомендує використовувати коррекционние світлофільтри. Існують світлофільтри для всіх типів подібних ситуацій. Не хотілося б зараз зупинятися на цій темі докладно, оскільки автором написані дві статті саме на тему про використання світлофільтрів для перетворення колірної температури.
Іншим практичним прийомом є використання фотоспалаху. Так-Так, використання фотоспалаху при зйомці пейзажів. Справа в тому, що класичний пейзаж має три плани: ближній (передній), середній і далекий. Якщо середній і далекий плани, як правило, нормально освітлені, то передній план часто "провалюється" через погане висвітлення. Дуже часто його взагалі не буває на роботах починаючих авторів. У таких випадках автор завжди рекомендує зміщати камеру нижче (або, попросту говорячи, присідати ) і використовувати спалах. При цьому треба стежити за предметами, що перебувають у безпосередній близькості перед камерою, які можуть бути пересветлени спалахом. Мінімальна відстань до самих ближніх предметів повинне бути не менш півтора метрів. Якщо це трава, то іноді корисно попросту видалити самі ближні високі травинки. Так само, корисно самому побудувати передній план, додавши в нього які-небудь предмети, за змістом композиції. Автор дотримується думки, що гарну фотографію повинне бути цікаво розглядати, тому можна додати на передній план які-небудь квіточки, зірвані неподалік, або інші цікаві предмети, типу гілочок, корчів або засохлих рослин.
Особливо корисний спалах при зйомці проти сонця; і найбільш яскравим прикладом є зйомка заходу. Більшість популярних фотоплівок просто не в змозі передати високий контраст між найяснішою областю знімка й самою його темною частиною. Якщо поміряти оптимальну експозицію найяснішої частини й самої темной частини, то можна бачити, що різниця між ними [Пейзаж, знятий на заході зі спалахом] перевищує 4-5 кроків експозиції. У результаті виходить або біле піднебіння й прийнятна якість передній план (якщо фотоапарат була націлена здебільшого на траву), або навпаки, нормального цвіту піднебіння й чорний передній план, з нерозрізненими деталями. Позбутися від такого недоліку можна, використовуючи нейтрально-нейтрально-градуйований фільтр, або використовуючи фотоспалах. Варто відзначити цікавий ефект, якому можна одержати - холодна тональність переднього плану (до 4 метрів з убудованим спалахом і плівкою 100 одиниць), на тлі теплих тонів заходу. Рекомендую такий експеримент, результати якого Вам, безсумнівно, сподобаються, не затримувати до самого останнього моменту, коли сонце вже торкнеться обрію, тому що в цьому випадку середній план "провалиться " у темряву. Півгодини до заходу - якраз.
Також при зйомках заходів корисно знімати не самі заходи (на заході), а виникаючі картини на сході з різними перламутровими відтінками, а ще краще - перпендикулярно тому й іншому - на північ або південь. [Вечірній пейзаж, знятий убік північно-заходу] Довгі тіні, що стелятся по поверхні, що підкреслюють нерівності ландшафту, можуть створити чарівну неземну картину, від якої буде важко відірвати погляд. І справді, що ще більш наочно передає вечірню атмосферу? Автор взагалі призиває не працювати "у чоло", зображуючи предмети через них самих, а передавати задумане за допомогою інших речей, даючи глядачеві можливість помізкувати й додумати все інше самому.
Нічна зйомка має свої особливості. Основними труднощами є наявність на сцені джерел висвітлення з різною колірною температурою. Крім того, через недолік висвітлення величини оптимальних витримок можуть досягати до 30 секунд, [Нічний пейзаж] що унеможливлює зйомку з рук. Тому необхідно використовувати штатив. Що ж стосується колірної температури, те іноді її можна скорегувати, а іноді просто протипоказано. Якщо присутні джерела різної природи - неонові реклами, вуличні ліхтарі, вікна будинків (лампи накалювання), тоді коректувати світло не потрібно, залишивши все на відкуп грі розмаїтості світла. Якщо ж навколо одні тільки ліхтарі, натрієв або ртутні, то корисно застосувати [Нічний пейзаж, знятий без фільтрів.] коррекционний фільтр, наприклад фільтри серії 80 (сині або блакитні). Застосовуючи коррекционний фільтр завжди обміркуйте, а якого ефекту Ви хочете досягти. Звичайно, можна зняти вечірній зимовий пейзаж із самотньо палаючим віконцем у хатинці на узліссі лісу, використовуючи "охолодний" фільтр, тільки от навіщо він отут? Теплі тони залучають, холодні, навпаки, відштовхують. Докладніше про це поговоримо трохи пізніше.
І ще одне зауваження, що стосується світла. Я впевнений, що світло сам по собі не можна передати, не використовуючи тіней. Я навіть схильний сказати, що якщо Ви хочете зобразити світло, то малюйте (знімайте) тіні. Немає тіней - немає світла. Дуже проста залежність. Тіні звичайно мають відтінок вторинного джерела висвітлення: піднебіння або іншого ліхтаря, наприклад. Це явище називається рефлексом.
Тепер про погоду й час доби для зйомки. Для насичених квітів потрібна гарна погода, але піднебіння не повинне бути безхмарним. Однак украй не рекомендується знімати пейзажі опівдні (коли сонце дуже високо над обрієм) через те, що порушується гармонія між формою, цвітом і висвітленням. Пейзаж втрачає обсяг і стає плоским. Цвіт втрачає інтенсивність, контраст зашкаливает.
Також цікаво знімати в дощ, як удень так і вночі. Удень автор звичайно знімає міські пейзажі, іноді використовуючи при цьому поляризаційний [Зйомка відбиття в калюжі] фільтр. Нічні міські пейзажі теж дуже цікаві, з усіма цими відблисками вогнів, що відбиваються отовсюду. Щоб у камеру не потрапила вода, необхідно захищати її парасолем, або, якщо камера на штативі, тимчасово одягати на неї поліетиленовий пакет, поки камера не використовується й захищати об'єктив блендой від бризів. Не забудьте також про захисний UV або Skylight фільтр.
Також корисним є зйомка декількох варіантів однієї й тієї ж сцени з різними значеннями величин експозиції. Приміром, перший кадр знімаємо з нормальною експозицією, другий - з експозицією +2 одиниці (варіюючи величину діафрагми або витримку), і третій -2 одиниці. Я не рекомендував би різницю в одну одиницю, тому що при печатці Ваших знімків на автоматичній машині різниця помітна не буде. Одержавши з лабораторії три знімки з різними плотностями, можна вибрати кращий. І далеко не завжди це буде знімок з нормальною експозицією.
