Пейзаж
Зображення на фотографії, з технічної точки зору, можна розкласти на три незалежніі тридцятилітні: світло, цвіт і форма (сюди входять зображені предмети й відношення між ними), без гармонії яких ваша робота не може претендувати на успіх. Але, замість того, щоб приступитися до докладної розповіді про практику роботи із цимиими тридцятилітніми, давайте краще поговоримо про основи, без розуміння яких застосування всіх цих прийомів є зовсім марним, далеким від серйозної творчості заняттям.
Ви, напевно, зауважували, що сліпе проходження всім правилам, написаним у книжках по теорії фотографії не приводить до одержання вдалого знімка. Більше того, навіть при наявності гармонічного сполучення світла, кольори й форми зовсім не завжди виходить по-справжньому гарний, що запам'ятовується пейзаж. Чи мало ви бачили прикладів "правильних" пейзажів, що не проникають далі вашого очі? Справа в тому, що мало знати напам'ять і тупо застосовувати всі прийоми, саме важке - це усвідомлене їхнє застосування, спрямоване на реалізацію ідеї знімка, що є "душею" будь-якої фотографії, і утворить її приваблююча якість.
Що ж це таке - фотографічна ідея? Докладно про це можна прочитати в статті "Про фотографічну ідею", а отут я коротко повторю найбільш важливі для розуміння моменти. Коли я коментую фотографії, я часто пишу про те, що, схоже, отут немає ніякої ідеї, принаймні, вона отут непомітна. У відповідь іноді випливають пояснення, що "висхідна діагональ позначає отут оптимістичний розвиток", "калюжа символізує березень", а ідея полягає в тім, що "пустеля показує вічність, а травинка - життя окремого індивідуума". Тим часом, у самій фотографії немає ніякого іншого змісту, крім закладеної в неї автором фотографічної ідеї, а всі альтернативні асоціації, що народжуються в голові глядача, належать досвіду сприйняття самого глядача. Наприклад, у фотографії калюжі комусь бачиться березень, іншому - дощ, третій глядач насолоджується відбиттям піднебіння, а четвертий, навпаки, сьогодні хоче бачити тільки брудне дно цієї самої калюжі. Що ж хотів сказати цим знімком сам автор, відомо тільки самому авторові й Господові Богові. Але раз знімок створений, значить щось змусило фотографа дістати фотоапарат, навести його куди треба й нажати на кнопку спуска затвора. Отож, це "щось" і назвемо фотографічною ідеєю.
От вам приклади ідей деяких пейзажів: гра світла, самітність, ритм, мальовничість, тиша, фарби, присутність, передчуття, невизначена перспектива й так далі. Як бачите, ідея фотографії більше схожа на почуття, чим на думку, так це й зрозуміло - твір образотворчого мистецтва покликано викликати в глядача саме почуття, у той час як думки можна просто записати на папері й показати читачеві.
Виникає питання, а чи може якийсь предмет, приміром, дерево або квітка, бути ідеєю пейзажу? Звичайно ж, ідея фотографії - це цілком справа автора й повністю відбиває його смак. Але я б сказав, що зображення предметів - це не творче завдання, що відповідає темі пейзажу. Поміркуєте самі: у предметі глядач бачить не більш, ніж предмет, а от у настрої, стані й характері Природи і її окремих куточків глядач черпає свої емоції. Я звичайно розглядаю предмети (дерева, дороги, кущі, будинку, забори й так далі) тільки як "тарілки", по яких "розмазані" настрої туманів, божественна енергетика світла, ностальгія похмурої погоди. У таку погоду найчастіше неважливо, яку предметну сцену вибрати, саме тому, що щирою ідеєю даного пейзажу є стан природи, а не її зовнішній вигляд.
Розповідь про фотографічну ідею - це більша тема, і в цій статті мені найменше хотілося б стомлювати вас теорією, так що давайте краще поговоримо про взаємозв'язок фотографічної ідеї зі світловим, колірним і композиційним рішеннями пейзажу, тобто перейдемо до практики. Саме грамотно виконаний акцент, що підкреслює ідею знімка, і створює різницю між професійною фототворчістю й аматорським знімком.
Першим практичним прийомом, що я рекомендую, буде наступний - перш, ніж знімати, спробуйте пояснити собі, що саме вам сподобалося в пейзажі, що сподобався вам. Тренування цієї навички послужить вам гарну службу - розібравшись, чому саме цей пейзаж здався вам гарним і гармонічним, ви одержите "чарівний ключик" до творчого рішення світла, цвіту й побудові композиції вашої фотографії. Причиною багатьох невдалих пейзажів є та обставина, що вам сподобалося одне, а вашому фотоапарату - інше. Приміром, вас залучив чудовий килим лугових квітів, а фотоапарату чомусь більше "сподобалося" піднебіння, і, у результаті, на знімку трава й квіти "пішли" у темряву.
