Базові поняття фото
У першій частині матеріалу, призначеного для починаючих фотографів, ми розібрали поняття "експозиція". Тепер, сміємо сподіватися, слова "витримка" і "діафрагма" вам зрозумілі, а коли мова заходить про ГРИП, ви думаєте не про захворювання, а про глибину різкості. Вираження "технічно грамотний знімок" означає, що перед натисканням кнопки затвора була встановлена правильна експозиція. Але зроблений із цього погляду знімок зовсім не обов'язково захочеться розглядати. Секрет же по-справжньому вдалих фотографій - у грамотному сполученні експозиції й композиції. От із другим поняттям ми й будемо розбиратися в цій частині нашого фотобукваря. І робити це ми будемо на найпоширенішому прикладі - по фотографії типу "я на тлі".
Вам не раз і не два траплялося бачити знімки, умовна назва яких - "я на тлі". Тло може бути будь-яким, але найчастіше це який-небудь знаменитий об'єкт: Ейфелева вежа, одна з величезних єгипетських пірамід, ну або в найгіршому разі Кремлівська стіна. Найчастіше недолік у таких знімків один: величезний об'єкт на задньому плані, поруч із яким маленька людина просто губиться. Назвати такі знімки вдалими, зрозуміло, не можна - навряд чи хтось буде розглядати їх довше однієї секунди, навіть якщо він небайдужий до зображеного на фотографії персонажеві.
Класична "туристична" фотографія, що ніхто не буде розглядати.
Цей уже класичним приклад, що став, відкриває статтю, присвячену правильної композиції, не зрячи - складно придумати більше яскравий приклад неправильного компонування об'єктів у кадрі. Особа людини на такому знімку займає менш 5% його загальної площі, але ж замислювалася фотографія в першу чергу заради портрета...
Ми вже можемо вивести перше правило вдалої композиції: перш ніж ви зробите знімок, ви повинні чітко розуміти, що саме ви хочете зняти, що хочете показати на своєму знімку. У наведеному вище прикладі ми знімаємо заради людини (інакше можна було б просто сфотографувати об'єкт здалеку), і нерозумно при цьому приділяти особі людини так мало уваги на догоду правильному тлу.
У фотографії взагалі немає жанру "я на тлі". Є портрети, є пейзажі, є натюрморти, а от "портрет на тлі" - немає. Те, про що мова йде, - скоріше портрет, чим все інше, і, як у будь-якому портреті, особа повинне займати на знімку багато місця, ніяк не 5-10%. Рішення простої: людини треба відсунути від заднього плану й наблизити до апарата так, щоб він не виглядав крапкою на тлі піраміди. Можна ледве опустити апарат. Тоді й герой знімка, і піраміда вийдуть досить великими, незважаючи на непорівнянні розміри.
РІЗКО НЕ ЗНАЧИТЬ ДОБРЕ
Фотоапарат програє людському оку по багатьом параметрам. Око вміє адаптуватися до висвітлення, фотоапарат - немає. Око може краще розрізняти якісь відтінки на шкоду іншим, фотоапарат - немає. Але як би не розвивалася фототехніка, який би динамічний діапазон не охоплювали нові матриці, завжди буде один аспект, що робить безглуздими всі спроби передати дійсність за допомогою об'єктива. Ока в нас два, а об'єктив у фотокамери один. Ми бачимо картинку об'ємної, фотоапарати - плоскої. Фотографія також може виглядати об'ємної, але для цього прийде прикласти деякі зусилля.
Повернемося до нашого туриста, що решили сфотографуватися на тлі пірамід древнього Єгипту. Він може, звичайно, попросити свого товариша нажати на кнопочку спочатку от так, а потім, зрушивши камеру от так, нажати спуск до кінця. Але навіть якщо товариш зробить всі як треба, на картці, якщо не прийняти спеціальних мір, залишиться плоский, невиразний знімок. Якщо ж він фотографується на тлі чогось високого, то це щось буде рости прямо з його голови. А всього-те потрібно було "відірвати" об'єкт від тла. Глибина різкості визначається, як ви, напевно, помнете, діафрагмою. Якщо вона закрита (наприклад, 5,6 і більше), і тло й особу будуть однаково різкими. Увага буде розсіюватися, а погляд блукати, не затримуючись ні на особі, ні на тлі. Якщо ж відкрити діафрагму (диафрагменное число менше 5,6) і зробити правильні пасажі з фокусом (тобто сфокусуватися на особі, а не на тлі), та особа вийде різким, а піраміда - не дуже. Це створить ілюзію обсягу - саме таким, розмитим, ми задній план і бачимо, коли фокусируем погляд на близькому об'єкті. Нам не потрібна Ейфелева вежа в деталях, всі й так зрозуміють, що справа відбувається в Парижу.
