Відеокамера в розрізі
Серед сотень аматорських і напівпрофесійних камер, які зараз представлені на ринку, що починає операторові орієнтуватися буває складно. Багато в чому це викликано відносною складністю пристрою відеокамери. Вибираючи, доводиться звертати увагу на масу технічних характеристик, розібратися в які на місці вдається далеко не завжди. Тому невеликий огляд, "що є що" у відеокамері й "навіщо воно потрібно", буде корисний кожному.
Дивлюся й бачу
Об'єктив являє собою систему лінз, завдання яких - сфокусувати світловий потік на світлочутливій матриці. Здавалося б, немає нічого простіше. Однак не всякий об'єктив (звичайно говорять "оптика") успішно справляється із цим завданням. Принцип, що за якість треба платити, працює й тут, тому в моделях нижніх і середньої цінових категорій гарний об'єктив зустріти майже неможливо. Додаткова складність у тім, що щира якість оптики складно визначити, поки не зштовхнешся з нею в роботі.
Страшний звір трансфокатор
Великовагове слово є всього лише терміном для знайомого всім зума (наближення). Чим вище значення зума - яке пишеться як, наприклад, 10x, що означає 10кратне наближення - тим більшою мірою можна наблизити вилучений об'єкт. Варто розрізняти оптичний і цифровий зум.
Оптичний зум
Наближення здійснюється за рахунок механічного переміщення лінз об'єктива. Оптичний зум майже не впливає на якість зображення, але значно збільшує розмір камери. До того ж пристрій це дороге, і в недорогих камерах з більшим значенням оптичного зума можна чекати не дуже висока якість оптики, що негативно позначиться на якості відстежувати. У цілому, не варто гнатися за більшими значеннями зума, адже при наближенні хоча б в 15-20 разів почне позначатися природне тремтіння рук, що унеможливить зйомку без штатива. Можливо, для просунутих аматорів відеозйомок, які не мислять себе без камери в руці й штатива за спиною, великий зум необхідний, але для замальовки побутових сценок або зйомок "навскидку" він буде зайвим.
Цифровий зум
Якщо оптичний зум "реально" наближає об'єкт, то цифровий все робить зовсім по-іншому. Принцип його роботи простий. У центральній частині світлочутливої матриці виділяється ділянка, на який попадає промінь світла. Отримане зображення розтягується на всю матрицю, що приводить до збільшення розміру зображення (ефект наближення) без збільшення використовуваної світлової інформації. У результаті падає деталізація, знижується чіткість. Тому не слід обертати особлива увага на камери з більшим цифровим зумом. Якщо ви не хочете втрат якості картинки, то однаково не будете ним користуватися.
Стабілізатори зображення
Як ясно з назви, завдання цього пристрою - стабілізувати. Навіщо і як - це вже наступне питання. Якщо ми повернемося небагато назад і спробуємо знімати вилучені об'єкти з більшим наближенням, то зштовхнемося з тим неприємним фактом, що людські руки майже увесь час дрібно тремтять (чому вони так роблять, невідомо). Якщо ж ми спробуємо знімати з більш ніж двадцятиразовим наближенням, у справу додасться й биття пульсу, що вносить свій дисонанс у злагоджений процес відеозйомки. Саме ці мікроколивання й повинен компенсувати стабілізатор. Бувають вони двох типів: оптичн і електронний; і принципово відрізняються по способі роботи.
Оптичний стабілізатор
Оптичний стабілізатор - це група лінз, завданням яких є компенсація дрібного тремтіння камери. Іншими словами, вони зобов'язані в такий спосіб спотворювати вхідний світловий промінь, щоб він попадав на світлочутливу матрицю в строго задане місце, забезпечуючи безперервність зображення. Оптичний стабілізатор доріг, громіздкий і значно збільшує енергоспоживання камери, але при цьому не впливає на якість зображень і ефективний у широкому діапазоні збільшень.
На жаль, у камерах із ціною нижче 18000 рублів зустріти його неможливо. Однак якщо ви узялися за камеру "всерйоз і надовго", те не варто жалувати грошей.
Цифровий стабілізатор
"Бєдним родичем" оптичного стабілізатора є цифровою. Принцип його роботи заснований на відведенні спеціальної ділянки на світлочутливій матриці. Якщо камера зрушилася, то "картинка", що попадає на матрицю, теж зрушується на зарезервоване місце, за рахунок чого зберігається безперервність зображення. Такий стабілізатор коштує недорого, економічний, але має ряд мінусів, які змушують зробити вибір не на його користь.
По-перше, у дешевих камерах з невеликою світлочутливою матрицею при включенні стабілізатора частина активних пикселей резервуються стабілізатором, що приводить до падіння чіткості зображення. По-друге, електронний стабілізатор погано працює одночасно із цифровим зумом, у результаті чого з'являються перешкоди.
Вибір камери з електронним стабілізатором виправданий, якщо залучає компактність, дешевина й ви не прагнете до надвисокої якості.
Матриця в погоні за пикселями
От ми й добралися до таємничої світлочутливої матриці, про яку стільки чули, але яку ніколи не бачили. Як зрозуміло з назви, завдання матриці - фіксувати на своїй поверхні світловий промінь, що несе необхідну нам інформацію про навколишній світ, оцифровивать його й відправляти далі "по інстанції" - на обробку в центральний процесор.
Кожна матриця справляється із цим завданням по-різному, якась краще, якась гірше. Від чого це залежить?
Розмір і якість єдині
У першу чергу необхідно звертати увагу на фізичний розмір матриці, що виміряється долями дюйма. Чим більше розмір, тим більше світла в остаточному підсумку потрапить на матрицю й тим більшої буде світлочутливість камери.
Другий критерій, що, завдяки зусиллям маркетологів, прийнято вважати ключовим, -кількість пикселей на матриці. У сучасних камерах їхнє число коливається від 0,8 до 4 і більше мегапикселей. З кожною новою розробкою кількість пикселей збільшується, але наскільки гарна ця гонка озброєнь?
Відповідно до вимог до технічних характеристик відеозображень, для зйомки якісного відео цілком достатньо 0,8 мегапикселей. І навпроти, збільшення кількості пикселей при збереженні розміру матриці приводить до зниження світлочутливості, що "не є гуд". Тому при виборі камери не треба купуватися на супермегапиксельность матриці, краще звернути увагу на фізичний розмір матриці, і чим він буде більше, тим краще.
Одна голова - добре, а три краще?
Не дуже давно на ринку стали з'являтися трехматричние відеокамери, заявлені виробниками як "нове слово в науці й техніку". У тім, щоб використовувати три матриці, а не одну, дійсно є якийсь фізичний зміст, що полягає от у чому.
У силу того, що створюване камерою відеозображення неминуче потрапить у лабети цифрового формату й, можливо, виявиться в комп'ютері, воно повинне бути адаптоване до комп'ютерного цифрового простору. Простір це позначається абревіатурою RGB, кожна з букв якої - перша буква одного з основних квітів (Red - Green - Blue). Тому цифрова камера зобов'язана вже на вході перевести відеоінформацію в цей колірний простір.
У камері з одною матрицею цього домагаються за допомогою складних хитрувань. Камера із трьома матрицями одержує можливість записувати на кожну матрицю свій колірний потік. По ідеї, використання трьох матриць дає значна перевага у світлочутливості камери й чіткості зображень, але на ділі трехматричние камкордери оснащені матрицями з невеликими фізичними розмірами, що зводить нанівець всі переваги. А коштують такі камери істотно дорожче.
Видошукач Versus Жк-Дисплей
Будь-якому, навіть починаючому, операторові не треба пояснювати, які функції в камері виконує видошукач. Без видошукача або його " брата-близнюка" - жидкокристаллического дисплея - нормальна зйомка була б у принципі неможлива. Однак якщо є вибір, то виникає резонне питання, що зволіти - видошукач або Жк-Дисплей. Спробуємо на нього відповісти.
Якщо не вдаватися в подробиці, видошукачі можна розділити на дві категорії: чорно-білі й кольорові.
Видошукач під окуляром мікроскопа
Кольоровий видошукач забезпечує найбільш природне сприйняття сцени й спрощує вибір об'єкта по колірній ознаці. Якщо ж він при цьому ще і якісний, то може забезпечити коректну передачу кольору й зручне ручне настроювання балансу білого кольору. Однак більшість кольорових видошукачів мають меншу чіткість, чим чорно-білі, і їм не під силу досягти достатньої точності при ручному фокусуванні. Високоякісні кольорові видошукачі, здатні скласти конкуренцію чорно-білим, зустрічаються тільки в дорогих моделях, тому сполучення доступної ціни й кольорового видошукача не є однозначним плюсом камери.
Єдина незаперечна ознака, на який варто звертати увагу, - наявність діоптрійної компенсації, а попросту говорячи, можливість підбудовувати різкість видошукача під зір власника. Ця функція спростить роботу з камерою людям з "діоптріями", знизить стомлюваність очей при зйомці, забезпечить найбільш точне ручне фокусування.
"Око" на рідких кристалах
Як показує досвід, наявність Жк-Дисплея виправдується в 99,9% випадків. По-перше, утомившись від зйомки "одним оком", завжди можна перемкнутися на Жк-Дисплей і дивитися на навколишній світ не через вузький приціл видошукача, а повноцінно, як на екрані телевізора. Звідси треба наступний висновок: чим Жк-Дисплей більше й чим вище його розв'язна здатність (чим більше пикселей заявлена в специфікації), тим зручніше ним користуватися. Але за все доводиться платити, як у прямому, так і в переносному значенні. Будь-яке збільшення Жк-Дисплея приводить до зростання ціни камери й до збільшення енергоспоживання. Так що й тут всі не так просто. На справжній момент оптимальним вибором по співвідношенню ціни, якості й енергоспоживання є Жк-Дисплеї з діагоналлю 2,7 дюйми й кількістю пикселей не менш 120 тисяч. Приємним і необхідною "дріб'язком" є можливість регулювання яскравості й наявність підсвічування дисплея.
Компактність вимагає жертв
Останнім часом стали з'являтися негучні камкордери, яким виробники відмовили навіть у самому звичайному чорно-білому, я вже не говорю про кольоровий, видошукачі. Мети їх зрозумілі, вони прагнуть випливати основної тенденції розвитку сучасних технологій - підвищенню компактності пристроїв. Але такий підхід виправданий тільки в "кишенькових" камерах для невимогливого аматора.
Підбиваючи підсумок протистоянню, можна рекомендувати камери, які оснащені й Жк-Дисплеєм, і видошукачем. Причому, якщо це не дуже дорога модель для напівпрофесійної зйомки, то перевага коштувати віддати камері із чорно-білим видошукачем.
Разом, або два лики відеокамери
Про внутрішній пристрій камер, достоїнствах і недоліках, можливостях і обмеженнях можна говорити нескінченно, і в наступному номері ми обов'язково повернемося до нашим "пацієнтам", але зараз хочеться підвести деякі підсумки.
Уважний читач уже помітив, що весь спектр камер у нашім огляді розпадається на дві категорії. Розглянемо, чим вони характеризуються й скільки коштують.
До першої групи ставляться камери для починаючого відеооператора, камери для домашньої зйомки й камери для невимогливого користувача. У них навряд чи можна зустріти високоякісну оптику, оптичний стабілізатор зображення, більшу світлочутливу матрицю й видошукач або Жк-Дисплей гідної якості. Однак при їх більш ніж демократичній ціні (а таку камеру можна придбати за смішну суму в 9-12 тисяч рублів) це не так вуж і важливо.
Друга група - це камери "із претензією", вони підійдуть тим, хто вже має деякий досвід обігу з камкордерами, операторам, що прагнуть стати професіоналами, або просто вимогливим до якості відеоаматорам. У такій камері бажана гарна оптика, оптичний зум і стабілізатор, більша матриця (а якщо це будуть три більших матриці - тільки краще), чорно-білий (або кольоровий, але високої якості) видошукач, пристойних розмірів Жк-Дисплей.
